Cette œuvre a été inspirée par deux facteurs : d’abord, Jenny Koh, à qui Sprung Testament avait été commandée, m’a demandé si je pouvais envisager d’écrire une pièce pour piano et violon qui puisse faire écho à la Sonate du Printemps de Beethoven . Initialement, je prévoyais quatre mouvements, mais j’ai finalement opté pour trois (du moins provisoirement), en m’inspirant des proportions et des sentiments de la Sonate de Beethoven – une pièce que j’avais travaillée lorsque j’étais jeune pianiste.

Sprung Testament fait également partie d'un projet plus vaste intitulé Limitless , dans le cadre duquel Jenny a commandé des duos afin de les interpréter avec les compositeurs eux-mêmes. N'ayant pas joué en public depuis sept ans, cet engagement unique a représenté un défi personnel de taille : surmonter de vieilles peurs et affronter mes démons intérieurs. Bien sûr, mes problèmes étaient loin d'avoir la même ampleur que ceux de Beethoven, mais j'ai trouvé l'inspiration en relisant son célèbre Testament de Heiligenstadt de 1802, une lettre adressée à ses frères dans laquelle il décrit son désespoir face à ses problèmes d'audition et sa détermination farouche à surmonter ses difficultés physiques et émotionnelles pour réaliser ses aspirations artistiques.

La seconde source d'inspiration de ce projet fut la découverte du magnifique ouvrage de Rose-Lynn Fisher, « La Topographie des larmes ». J'ai été immédiatement captivée par ses photographies microscopiques en bichromie de larmes, capturées sur lames de verre. Ces images évoquaient des clichés macro-topographiques de vastes paysages, tout en étant étrangement délicates, d'une complexité poétique et intime. Dans son livre, Fisher légende chaque image, traduisant ainsi le visuel en une évocation de notre vie intérieure. Les légendes des images qui ont inspiré la composition ont été ajoutées comme sous-titres aux mouvements, destinés toutefois aux seuls interprètes, à l'instar des titres des préludes de Debussy.