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Alireza Farhang

Saba

Oud et 14 instruments

2007

20'

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MĂ©dias

Yasman Shahosseini - Berlin uni2019
00:00 / 21:17

Score

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À propos

Instrumentation
fl/cl/hb/percu/oud/gtr/hrp/pno/2vl/2vla/2vlc/cb
Commandé par
Festival d'automne Ă  Paris
Dédié à
Ivan Fedele
PremiĂšre
14 octobre 2007, Paris, France, Opéra national de Paris / Bastille, Nieuw EnsembleGarry Walker (direction)
Concepteur de musique assistée par ordinateur
Éditeur
Remarque importante

Le vent est la mĂ©taphore de la lĂ©gĂšretĂ©, du mouvement, de l’envol, de la libertĂ©, de l’élĂ©vation et de la force. Les marins prĂ©tendent que de plus grandes oreilles n’amĂ©liorent pas la qualitĂ© de l’écoute alors que sentir le vent sur sa peau permet d’anticiper la direction Ă  prendre. Le vent est l’ambition d’une feuille morte. Le vent aspire les Ă©nergies de la transformation. On peut embrasser une brise, la sentir caresser notre peau et Ă©couter les murmures qui viennent de loin.

SabĂą est le nom de la brise matinale printaniĂšre qui souffle d'est en nord. Les gens d'autrefois pensaient que ce vent doux et frais, porteur de confidences amoureuses et semant la nature, commençait sa trajectoire depuis la constellation des PlĂ©iades (Khoushe-ye Parvin) en direction de la Grande Ourse (Haft Ôrang). SabĂą Le nom de Saba est l'un des 24 hymnes anciens et est associĂ© Ă  la puretĂ© de l'enfance.

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La piĂšce

La premiĂšre version de SabĂą est une commande du Festival d'Automne Ă  Paris pour ensemble et deux instruments iraniens. L'Ɠuvre a Ă©tĂ© crĂ©Ă©e en 2007 par Nieuw Ensemble Ă  l'OpĂ©ra de Bastille Ă  Paris. J'ai rĂ©visĂ© la piĂšce en 2016 pour l'ensemble italien, Divertimento. Ce qui distingue l'instrumentation de cette piĂšce est le rĂŽle des instruments Ă  cordes pincĂ©es. MalgrĂ© une partition Ă©crite avec prĂ©cision, la piĂšce a un caractĂšre improvisĂ© et mystique, est fluide dans son rythme. L'utilisation de micro-intervalles participe au nƓud subtil entre la couleur et l'essence monodique de l'Ă©criture. Dans cette scĂšne, un instrument comme le oud, conservant tantĂŽt sa propre identitĂ© musicale, tantĂŽt adoptant le langage des autres, jongle librement entre deux univers musicaux : est-ce la richesse expressive d'un instrument comme le tār qui prend le dessus, ou est-ce la force d'un discours contemporain qui domine les sonoritĂ©s traditionnelles ?

Note de programme
Note technique
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